剛剛過(guò)去的這個(gè)五月，年輕人多了一種新的問(wèn)候方式：" 搶到五月天的票了嗎？"

五月底，五月天在北京鳥(niǎo)巢體育場(chǎng)連唱六天，滿(mǎn)打滿(mǎn)算也就 36 萬(wàn)場(chǎng)門(mén)票，可光是在票務(wù)平臺(tái)上點(diǎn)亮 " 想看 " 按鈕的人數(shù)就超過(guò)了 100 萬(wàn)。5 月 9 日開(kāi)售當(dāng)天，幾秒內(nèi)門(mén)票就被洗劫一空。

(相關(guān)資料圖)

上一次五月天來(lái)鳥(niǎo)巢開(kāi)演唱會(huì)還是 2019 年。2023 年的這場(chǎng)演唱會(huì)，讓歌迷壓抑許久的情緒終于在此刻迎來(lái)了一個(gè)爆發(fā)的出口。

十幾年前，90 后還是學(xué)生黨，用 MP3 隨身聽(tīng)，扎堆 QQ 音樂(lè)播放器，在課間哼唱幾句 " 我和我最后的倔強(qiáng) "。如今他們都踏上職場(chǎng)，有了自己的小金庫(kù)，抱著把同輩 " 卷 " 死的態(tài)度拼命提前做準(zhǔn)備：有人喊上周?chē)挠H朋好友一起幫自己搶票；有人為了求得一張門(mén)票，愿意為外地來(lái)北京看演唱會(huì)的五迷朋友免費(fèi)提供食宿，只要賣(mài)給自己一張連坐票；還有人開(kāi)始求助玄學(xué)，在各個(gè)粉絲群里編輯發(fā)瘋文學(xué)：" 票來(lái)票來(lái)，票從四面八方來(lái)！"

但即便準(zhǔn)備再充分，能實(shí)際觀看演唱會(huì)的人畢竟是少數(shù)，搶不到票的人可怎么辦？

在朋友圈一片搶不到票的哀嚎聲中，不甘心的歌迷甚至迅速組織起 " 鳥(niǎo)巢觀光團(tuán) "。這一周的鳥(niǎo)巢體育場(chǎng)外，無(wú)數(shù)年輕人充滿(mǎn)默契在場(chǎng)外大合唱《突然好想你》，成為了演唱會(huì)的一道風(fēng)景。

五月天演唱會(huì)刮起的風(fēng)暴奏響了今年以來(lái)演出市場(chǎng)的 " 最強(qiáng)音 "。

要知道，3 月的夏日入侵企畫(huà)、5 月的草莓音樂(lè)節(jié)，伴隨著每一場(chǎng) live 表演，都是一場(chǎng)搶票風(fēng)暴。

涌入音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的年輕人發(fā)現(xiàn)，自己只是想在線(xiàn)下演唱會(huì)蹦一場(chǎng)酣暢淋漓的迪，向被偷走的青春致一個(gè)敬。他們提前整合好下半年的演出信息，排好了一張嚴(yán)格的 " 軍訓(xùn)式打卡演出時(shí)間表 "，等待著親臨下一場(chǎng)演出，感受現(xiàn)場(chǎng)的魅力。

線(xiàn)上聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)，一群人的瘋狂 vs 一個(gè)人也要狂歡

為什么必須是現(xiàn)場(chǎng)？

面對(duì)這場(chǎng)搶票盛況，從來(lái)不聽(tīng) live 現(xiàn)場(chǎng)的人可能會(huì)一臉懵逼，不就是線(xiàn)下大型 KTV 嗎？自己在家聽(tīng)高品質(zhì) CD 音樂(lè)蹦迪不也一樣嗎？

沉迷打卡 live 現(xiàn)場(chǎng)的人則會(huì)鄭重反駁，聽(tīng)現(xiàn) 場(chǎng)，享受到的即時(shí)反饋是完全不一樣的震撼，而同一首歌，歌手在 10 年前出道時(shí)的表演，和 10 年后的表達(dá)可能完全不同。 疫情期間，不少歌手開(kāi)起了 " 線(xiàn)上演唱會(huì) " ，粉絲蹲守音樂(lè)人的直播，只為了獲得同等的 " 現(xiàn)場(chǎng)感 "。

在國(guó)內(nèi)，高潮同樣來(lái)自五月天。2020 年 5 月 31 日，五月天線(xiàn)上演唱會(huì)直播 " 突然好想見(jiàn)到你 "，阿信面對(duì)著空無(wú)一人的觀眾席唱起了《我不愿讓你一個(gè)人》，歌聲通過(guò)網(wǎng)絡(luò)溫暖了 3500 萬(wàn)在線(xiàn)觀看的觀眾。

據(jù)后浪研究所發(fā)布的《2022 年輕人音樂(lè)行為報(bào)告》，疫情影響下，親臨音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)會(huì)大大減少，線(xiàn)上演唱會(huì)和 Live 成為了年輕人的主要音樂(lè)消遣。67.1% 的年輕人觀看過(guò)線(xiàn)上演唱會(huì)，52.4% 的年輕人觀看過(guò)線(xiàn)上 Live 演出。

在全球范圍內(nèi)，2020 年起歐美音樂(lè)人接連發(fā)起了一場(chǎng) "Together, at home" 的云演出計(jì)劃，Coldplay 的主唱 Martin，Charlie Puth 等知名音樂(lè)人也紛紛開(kāi)啟在家的云演出直播。甚至涌現(xiàn)了不少專(zhuān)注線(xiàn)上演出的創(chuàng)業(yè)公司。曾經(jīng)被英國(guó)媒體報(bào)道為 " 想要稱(chēng)霸音樂(lè)節(jié)直播 " 的 LiveXLive，2020-2021 年期間直播了 146 場(chǎng)音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出，直播觀看量超過(guò) 1.49 億次。

一位資深 livehouse 迷這樣解讀 CD 和錄制 live 的差異——聽(tīng) CD 享受的是一個(gè)人被音樂(lè)包裹的感覺(jué)。當(dāng)你需要一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)候，音樂(lè)是最能營(yíng)造出氛圍感的，它能很快讓人靜下心來(lái)，找到那片屬于你的瓦爾登湖，靜靜地探索內(nèi)心世界。

就像社交媒體上頻頻有人調(diào)侃那些街上帶著 airpods 的年輕人，airpods 營(yíng)造出了一種 " 生人勿近 " 的氣氛，帶上耳機(jī)就是隔絕外界的標(biāo)志，意味著我并不愿意與外界接觸：" 我都把耳機(jī)戴上了，你為什么還要和我搭話(huà)？"

現(xiàn)場(chǎng)演出則完全相反，它不是一個(gè)人的消遣，而是一群人的狂歡。每一場(chǎng)演出的表現(xiàn)都可能根據(jù)場(chǎng)地條件、歌手狀況、觀眾反饋而產(chǎn)生變化，歌手的臨場(chǎng)應(yīng)變、發(fā)揮，舞臺(tái)的音美和視覺(jué)呈現(xiàn)，甚至連當(dāng)場(chǎng)的觀眾在歌曲高潮部分的合唱、歡呼聲的大小，都一齊構(gòu)成了現(xiàn)場(chǎng)演出的一部分。

此時(shí)，歌曲已經(jīng)成為了一種介質(zhì)，連接起了音樂(lè)人和觀眾。愛(ài)聽(tīng) live 的人也正是需要這種隱藏在歌曲里的 " 場(chǎng)外信息 "。或許現(xiàn)場(chǎng)演出單論音質(zhì)還不如高清無(wú)損音質(zhì)的 CD，可對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，他們更需要的是這種有瑕疵的、但真實(shí)熱烈的不完美。

這也直接帶動(dòng)了主打現(xiàn)場(chǎng)演唱類(lèi)綜藝的異軍突起，成了另一種感受 " 現(xiàn)場(chǎng)感 " 的渠道。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，包括《聲生不息》《天賜的聲音》《樂(lè)隊(duì)的夏天》《我們民謠 2022》等多檔音綜，就貢獻(xiàn)了不少優(yōu)秀出圈的舞臺(tái)。很多歌曲在音樂(lè)播放平臺(tái)上的 "live 版 " 傳播的更廣，比如劉聰、盛宇、ICE 演唱的《隆里電絲》，源于 2022 年《中國(guó)說(shuō)唱巔峰對(duì)決》的一次舞臺(tái)，直接超越了盛宇最初的錄音室版本達(dá)成了更出圈的傳播效果。

在無(wú)法線(xiàn)下演出的時(shí)間里，音樂(lè)人們努力把現(xiàn)場(chǎng)搬到更多平臺(tái)上 , 現(xiàn)場(chǎng)演出帶來(lái)的連接感，如漣漪般，微妙、稍縱即逝且難以形容，這不是簡(jiǎn)單的伴奏帶播放，而是與樂(lè)器安置、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音、音響效果以及表演者、聆聽(tīng)者當(dāng)時(shí)狀態(tài)交織的 " 化學(xué)反應(yīng) "。

從音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)到線(xiàn)上 live，一副耳機(jī)如何 " 搬運(yùn) " 一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)

這種連接感無(wú)比可貴。

如何還原 " 身臨其境 " 也就成為播出平臺(tái)一直以來(lái)要攻克的難題：把這種在現(xiàn)場(chǎng)的即時(shí)、交互感最大程度還原成可以保存的版本。

在年輕人開(kāi)始涌入網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，線(xiàn)上看 " 現(xiàn)場(chǎng) " 后，曾經(jīng)只用于電影制作的全景聲技術(shù)開(kāi)始被引入。比如你可能在很多電影片尾看過(guò) Dolby Atmos 的字樣，就是杜比公司的全景聲技術(shù)，現(xiàn)在已經(jīng)頻繁出現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)目中。

Dolby Atmos 這種技術(shù)最先廣泛用于電影。在中國(guó)率先采用杜比全景聲制作的《一九四二》描繪了那一年饑荒中 300 萬(wàn)災(zāi)民的逃難和求生，被很多觀眾稱(chēng)為 " 催淚彈 "，其中聲音的運(yùn)用也功不可沒(méi)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，采用杜比全景聲，聽(tīng)眾聽(tīng)到的聲音不是來(lái)自一個(gè)方向。杜比全景聲會(huì)根據(jù)音源的不同位置，還原聲音現(xiàn)場(chǎng)的豐富細(xì)節(jié)，聽(tīng)眾感受到的是三維空間中不同方位傳來(lái)的聲音，能夠更深地沉浸在聲音里，實(shí)現(xiàn) " 聲臨其境 "。

過(guò)去很多演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)錄制都可能存在一個(gè)共同的問(wèn)題——臨場(chǎng)感不佳，既沒(méi)有 CD 的音質(zhì)，又沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)的空間感，無(wú)法還原演出帶來(lái)的震撼。結(jié)果現(xiàn)場(chǎng)觀眾好評(píng)如潮，線(xiàn)上觀眾卻聽(tīng)得莫名其妙。

技術(shù)正在彌補(bǔ)這些遺憾。愛(ài)奇藝在開(kāi)年的音樂(lè)綜藝《我們民謠 2022》中率先引入了杜比全景聲，樂(lè)器、人聲、環(huán)境聲相互交織構(gòu)成了一個(gè)立體的聲音場(chǎng)域。要在綜藝中還原聲音的立體感并不容易，技術(shù)人員最終通過(guò)將樂(lè)器、人聲的音軌重新混錄，經(jīng)歷了很長(zhǎng)的制作時(shí)間，才成功將一個(gè)鮮活的現(xiàn)場(chǎng) live 無(wú)差別地 " 搬運(yùn) " 到一副耳機(jī)里。

據(jù)愛(ài)奇藝官方透露 ， 闊別三年的《樂(lè)隊(duì)的夏天》也將配備杜比全景聲回 歸 。

超越時(shí)間和空間的限制，" 身臨其境 " 的氛圍感讓音樂(lè)真正實(shí)現(xiàn)了人與人的連接。而技術(shù)的進(jìn)步，也讓視頻平臺(tái)有更好的手段來(lái)保存、還原音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的魅力，優(yōu)秀的音樂(lè)內(nèi)容得以流傳下來(lái)，讓后來(lái)人也感受到同樣的震撼。

本文來(lái)自微信公眾號(hào)" 后浪研究所 "（ID:youth36kr），作者：許嘉婧，36 氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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