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《天山雪》劇照從上海都市到天山雪地，從弄堂小巷到棉田麥浪，瑰麗的龜茲壁畫，火熱的開墾戍邊，日復(fù)一日的技藝苦練，艱苦卓絕的印巴公路修建……一幅幅動人的畫面，串聯(lián)起一幅跨越70多年的援疆、文化潤疆的歷史長卷。而在這個充滿青春、熱血與夢想的故事背后，是21個讓觀眾驚心動魄和激蕩心情的高難度雜技節(jié)目。歷時三年創(chuàng)作，集結(jié)了上海雜技團、上海市馬戲?qū)W校、新疆藝術(shù)劇院雜技團、英吉沙縣阿迪力達瓦孜藝術(shù)傳承中心、澤普縣歌舞團5家演出團體85位演員參與演出的雜技劇《天山雪》本月在上海正式揭開面紗。這是在繼影響全國的雜技劇《戰(zhàn)上海》后，上海雜技團三年內(nèi)交出的又一份新答卷，也是他們在雜技劇探索路上的又一次攀登之旅。

《天山雪》劇照經(jīng)歷了幾場內(nèi)部試演和大寧劇院靜安現(xiàn)代戲劇谷的演出，這部劇日前接受了全國專家的“檢驗”，為年內(nèi)的正式上演做準(zhǔn)備。在演出后的研討會上，專家們無不對《天山雪》在“雜技講故事”的新探索給予了肯定和敬意。“上海雜技團是雜技劇創(chuàng)作的領(lǐng)跑者。《戰(zhàn)上海》之后，整個雜技界又有一批優(yōu)秀的雜技劇誕生了。《戰(zhàn)上海》解決的雜技劇一直想解決和沒有解決的問題，就是劇與技的關(guān)系問題。《天山雪》則是雜技劇進入新階段中我們又是一個領(lǐng)跑者，它將解決雜技劇新一階段所面臨的各種問題。”研討會上，中國雜技團原團長張紅的一番話，也是很多業(yè)界專家的共同感受。

《天山雪》劇照用雜技展現(xiàn)70年援疆歷程，雜技人真實故事成為全劇切入點雜技劇《天山雪》是上海雜技團在雜技劇現(xiàn)代題材上的新開拓。上海雜技團藝術(shù)總監(jiān)俞亦綱介紹，“《戰(zhàn)上海》之后，我們也在思考如何用當(dāng)今現(xiàn)實生活中發(fā)生的故事做一個雜技劇，可能對雜技藝術(shù)本身，上海雜技本身的發(fā)展也會帶來一個新的沖擊。”

【資料圖】

作品最后聚焦在滬疆兩地三代人在不同時期共同建設(shè)新疆的歷程。展現(xiàn)了從新中國成立初期解放軍屯墾戍邊，到上世紀(jì)五六十年代全國青年奔赴新疆投身邊疆建設(shè)，再到中巴公路的修建（破山開路），一直延續(xù)到新時代上海與新疆兩地雜技人深化文化教育合作，跨越70多年的歷史長卷。

劇組為此三次前往新疆地區(qū)進行創(chuàng)作采風(fēng)。實地調(diào)研屯墾戍邊、援疆支邊以及古絲綢之路等方面內(nèi)容，并在石河子、伊寧、喀什地區(qū)組織座談交流會。通過與上海援疆人員的深入交流，了解當(dāng)年屯墾戍邊、援疆支邊等歷史故事。通過實地采風(fēng)讓主創(chuàng)團隊更直觀生動地了解新疆的歷史和文化。

“生而為鷹，逆風(fēng)飛翔”，編劇喻榮軍最后以一群年輕人要帶著雜技節(jié)目參加國際比賽為切入點，講述了一群年輕人追逐夢想，超越自我的故事，也串聯(lián)起幾代人為建設(shè)新疆的奮斗歷程。

故事雖然虛構(gòu)，歷史卻都是真實存在的。尤其劇中滬疆雜技人攜手創(chuàng)作雜技抖杠節(jié)目《雄鷹》參加國際比賽的情節(jié)，也是依據(jù)現(xiàn)實原型改編。

《天山雪》劇照2010年，上海市馬戲?qū)W校受新疆文化廳和新疆藝術(shù)劇院雜技團委托，在上海各級政府部門和上級主管單位的關(guān)心指導(dǎo)下開設(shè)了新疆班，專業(yè)培養(yǎng)近六十名來自新疆的雜技學(xué)員。該班學(xué)制七年，致力于為新疆地區(qū)輸送優(yōu)秀的雜技事業(yè)人才，2017年，新疆班學(xué)員畢業(yè)的時候，已具備了表演二十多個大中小型節(jié)目的舞臺表演能力。就在這一年，上海馬戲?qū)W校新疆班的抖杠節(jié)目，榮獲了第六屆蒙特卡洛“新一代”國際馬戲節(jié)比賽唯一金獎。而這一幕，最后也成為《天山雪》全劇最后的高潮時刻。因為這段歷史淵源，上海雜技團、上海市馬戲?qū)W校與新疆藝術(shù)劇院雜技團才由此有了《天山雪》的合作。演出中，有11名從上海市馬戲?qū)W校畢業(yè)的新疆班演員，重回“母校”參與演出，在舞臺上交出自己的“答卷”。

“高空王子”阿迪力·吾休爾也受邀作為藝術(shù)指導(dǎo)參與全劇，同時，英吉沙縣阿迪力達瓦孜藝術(shù)傳承中心和澤普縣歌舞雜技團的雜技演員也加盟了《天山雪》的創(chuàng)作。近30名新疆創(chuàng)作人員和演員的加盟，歷時近一年的共同訓(xùn)練排練，為《天山雪》的創(chuàng)作增添了極具新疆西域風(fēng)情和民族特色和舞臺風(fēng)貌。

首演現(xiàn)場，當(dāng)年在新疆工作生活戰(zhàn)斗了幾十年的上海老知青代表也被邀請來到劇場，觀看了演出。當(dāng)劇中《邊疆處處在江南》《送你一束沙棗花》等歌曲響起，他們說，自己仿佛又回到了開荒墾田的兵團歲月，感到無比親切。

《天山雪》劇照探索雜技劇現(xiàn)實題材的新路，新創(chuàng)12個雜技節(jié)目“講故事”作為一部全新的雜技劇，《天山雪》最大的難題，依然是如何用雜技技巧來講述真實故事。

由于劇情歷程跨度大，表現(xiàn)場面多且復(fù)雜。在三年的創(chuàng)排過程中，主創(chuàng)團隊三入新疆八度易稿。“每一場戲用什么技術(shù)，怎么去匹配它，人物又如何與技術(shù)高度融合”成了編導(dǎo)李春燕帶領(lǐng)的主創(chuàng)團隊日思夜想的難題。

“我們希望這個劇從雜技的角度，第一個給觀眾帶來一種技巧的觀賞，但是又不能簡單的炫技。我們希望這個技炫的有激情、有故事、有感情、有內(nèi)容。可以讓不同的人從不同的角度去感受到一種審美，這可能是我們創(chuàng)作這臺劇的時候一個很重要的原動力。”俞亦綱說。

《天山雪》由13幕共21個雜技節(jié)目構(gòu)成，其中12個節(jié)目都是特為該劇量身打造的新創(chuàng)節(jié)目，需要雜技演員們花費大量時間與精力去訓(xùn)練、調(diào)整。

《天山雪》劇照“除了新疆雜技演員以外，其他上海的雜技演員全部是《戰(zhàn)上海》的原班人馬，對我們來說最大的困難就是這個劇不可能再用《戰(zhàn)上海》里面的節(jié)目去演繹《天山雪》。”俞亦綱介紹說，“我們在設(shè)計劇情的時候，想到了我們的很多節(jié)目來重新排列，要重新排練的。比如說我們的車技、空竹、草帽、蹬鼓這些都是傳統(tǒng)的節(jié)目，很多團都有。所以這些節(jié)目在我們這個劇中間，我們不希望它是以炫技為主，是以敘事為主。”

《天山雪》劇照草帽、空竹和蹬鼓，經(jīng)過道具等各種調(diào)整和重拍，成為了劇中棉花田里的播種和勞動場景。而吊環(huán)頂技，則幻化為如詩如幻的壁畫飛天……配合劇中的多媒體，《天山雪》突破了雜技本體語匯，將戲劇、舞蹈、魔術(shù)等多種藝術(shù)形式融合在一起，讓雜技的綜合舞臺藝術(shù)表演力和感染力極大提升。

《天山雪》劇照尤其值得一提的是，國家級非遺、維吾爾族高空走索技巧“達瓦孜”首度被融入雜技劇，展現(xiàn)了劇中規(guī)模最浩大的一幕“友誼路”。在這個故事段落中，當(dāng)年為修建中巴友誼公路的歷史被重現(xiàn)。達瓦孜第六代傳人、“高空王子”阿迪力作為本劇藝術(shù)指導(dǎo)，多次來滬指導(dǎo)演員訓(xùn)練。而為了劇情需要，劇組改變了繩索的長度、支點、承重等多項技術(shù)參數(shù)，極大提高了演出的驚險度。“達瓦孜”也第一次從一個高難度的技巧展示，被賦予了“講故事”的藝術(shù)任務(wù)。

《天山雪》劇照值得一提的是，《天下雪》此次舞臺裝置搭建也相當(dāng)浩大，整個舞臺將運用到45根吊桿、158個舞臺燈，除了現(xiàn)代化的燈光、音效，全劇還綜合運用了當(dāng)下最先進的數(shù)字科技，通過虛幻引擎軟件、動作捕捉技術(shù)、虛擬拍攝、LED廣色域屏幕等前沿多媒體制作技術(shù)，營造出多種跨時空氛圍，如“飛天”演員將帶領(lǐng)觀眾飛越天山雪峰、龜茲千佛洞、樓蘭古城……領(lǐng)略古絲綢之路曾經(jīng)的輝煌，營造出沉浸式的跨時空氛圍。

《天山雪》劇照“天山雄鷹飛，搏擊萬里程”。和劇中用震撼人心的抖杠節(jié)目《雄鷹》征服全世界的追夢人一樣，上海和新疆兩地的雜技人也在這個創(chuàng)作過程中攀登雜技劇的新高，尋找中國傳統(tǒng)雜技和海派雜技特色的發(fā)展新路。(本文來自澎湃新聞，更多原創(chuàng)資訊請下載“澎湃新聞”APP)

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